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En cada mapa deberían señalarse las cuestiones de difusión
y relaciones si no se quiere correr el riesgo de que aparezcan como fenómenos
aislados los que forman parte de complejas situaciones culturales. Es el caso de
las figuras naturalistas de caballos rojos, manos negativas y conjuntos de
puntos y líneas de la Fuente del Trucho (Colungo) o de los trazos simples de El
Forcón (San Juan de Toledo). En una carta exclusiva del arte paleolítico
habrían de señalarse mediante flechas caminos que, con muchas dudas,
relacionasen el yacimiento con el arte de la cornisa cantábrica en su sector
oriental comprendiendo Isturitz y los Pirineos franceses, sin excluir la llamada
«provincia mediterránea» aunque estilísticamente no convenga a las pinturas
oscenses.
El arte pospaleolítico no ha proporcionado hasta ahora
ejemplos de arte mobiliar que prolongan en el Aziliense o en el Epipaleolítico
el estilo magdaleniense tal como hallamos en el sur de Francia, en la costa
mediterránea desde Cataluña hasta Alicante y en Arenaza (Galdames, en el País
Vasco) o en Levanzo, en Sicilia, como tampoco las figuras «estilo Petracos»,
llamadas «macro-esquemáticas» por Mauro S. HERNÁNDEZ hasta ahora exclusivas
de la provincia de Alicante con la excepción de Mogente (Valencia). En cambio
sí que aparecen los signos lineal-geométricos tanto en Labarta y Barfaluy
(Huesca) como en Los Chaparros de Albalate del Arzobispo (Teruel) y seguramente
en lugares no identificados hasta ahora, claramente infrapuestos a las figuras
de estilo «levantino» con lo que se garantiza su cronología relativa.
La difusión del arte «levantino» se realizó en toda su
área con una acusada comarcalización que se traduce en los convencionalismos
estilísticos y se extiende partiendo de compactos núcleos con numerosos
yacimientos agrupados y grandes espacios territoriales vacíos, al menos en el
estado actual de la investigación. Los núcleos aragoneses son tan diferentes
entre sí como si se comparan con los de Cataluña, Castellón, Valencia,
Albacete e incluso Cuenca. No existe coincidencia geográfica de arte
paleolítico y levantino salvo la proximidad de Fuente del Trucho y Arpán en el
barranco de Villacantal (Colungo-Asque, Huesca). Y no puede aceptarse la
proximidad cultural del grupo de Albarracín con los grabados paleolíticos de
Los Casares y de la Hoz, en Guadalajara.
No es posible establecer una clara ordenación cronológica
de las figuras llamadas «levantinas» denominación que cubre estilos diversos,
totalmente naturalistas, estilizados, seminaturalistas o semiesquemáticos e
incluso absolutamente esquemáticos. De este modo aparecen bajo la misma
etiqueta los grandes toros blancos o rojos, naturalistas, de Albarracín que las
figuras estilizadas de Alacón y es fácil de comprobar que la solución de
continuidad entre el arte Paleolítico y el lineal-geométrico y levantino, no
se repite entre éste y el esquemático, denominación sujeta a la misma
ambigüedad que hemos señalado para el levantino.
Por esta causa la carta de distribución que, forzosamente, ha de limitarse a señalar localidades y áreas geográficas con signos que indican el tipo de «arte» de cada una de ellas, se presta a confusiones o, por lo menos, no expresa con claridad la realidad de la difusión cronológica en relación con el asentamiento geográfico.
De Norte a Sur, el grupo del río Vero, comprendería desde
el ciervo de Chimiachas y el conjunto de Arpán, a Labarta (con superposiciones)
y Regasenz, Litonares, L. y Muriecho, L. El Forau del Cocho (Estadilla) presenta
figuras que habría que incluir en estilo seminaturalista, y cierra hacia el sur
el conjunto oscense de pinturas levantinas o de una estilización relacionable
con ellas.
El único abrigo levantino de la provincia de Zaragoza es el
Plano del Tío Pulido (Caspe) que, por otra parte puede relacionarse con los
conjuntos del Bajo Aragón turolense, especialmente con los casos de Alcañiz.
Las localidades turolenses septentrionales se sitúan en
Cretas, en el barranco de Calapatá, Roca deis Moros y en el deis Gascons. En
Mazaleón los destruidos abrigos de Els Secans y de Caidas de Salbime. En el
término de Alcañiz, pero más cerca de Valdealgorfa Val del Charco del Agua
Amarga y escasas puntuaciones en el covacha de la cuesta de Pel. En las
proximidades de Santolea y cuenca del Guadalope los abrigos de El arquero, Friso
abierto de El Pudial y el Torito (Ladruñán), La Vacada (Castellote), el abrigo
del Ángel y grabados inéditos y excepcionales en Santolea.
En el término de Alucón están los dos conjuntos del
barranco del Mortero y del Cerro Felío, con los nombres en el primero de
covacha Ahumado, Los Trepadores, los Borriquillos, y los Recolectores y en la
cinglera del cerro Felío, Covacho Ahumado, la Eudoviges (con animales
seminaturalistas) y el tío Garroso. En las proximidades de Alcaine, sobre el
río Martín, Cañada de Marco y en el término de Obón, Hocino de Chornas el
Cerrao y La Coquinera.
En el cañón del río Martín, en Albalate del Arzobispo,
Los Chaparros con arte linealgeométricos bajo levantino y Los Estrechos, con
figuras seminaturalistas.
Un conjunto excepcional es el de Albarracín, relacionado con
el de las sierras de arenisca de Cuenca, con los únicos grabados seguros y
autónomos del arte levantino en la Fuente del Cabrerizo, conjuntos naturalistas
con animales de gran tamaño en Toritos del Prado del Navazo y Cocinilla del
Obispo y numerosas figuras en el abrigo del tío Campano y una sola en el
arquero de los Callejones Cerrados. En el barranco del Arrastradero, además de
las figuras estilizadas de la cueva de doña Clotilde, en La Losilla, los
abrigos de Figuras diversas, Ciervo, Medio caballo, Dos caballos, Arquero negro,
Toro Negro y, alejado de éstos, el singular de pequeñas figuras de Lorenzo. En
la misma sierra de Albarracín y en término de Bezas, Las Tajadas y la
Paridera, además del barranco del Pajarero con figuras estilizadas aunque muy
distintas de las citadas de La Losilla. Finalmente en la zona de Tormón,
Cerrada del tío José, Ceja de Piezarrodilla, con superposición de negro sobre
blanco, y Cabras blancas. Finalmente dentro del término de Albarracín, pero
muy lejos del conjunto citado, el complejo Prado de las Olivanas.
Finalmente el arte esquemático tiene tan variado contenido
que es difícil situarlo con un solo signo en una carta de distribución.
Estilización, idealización y esquematismo, pueden llevar desde figuras
seminaturalistas como algunas de las citadas a otras que terminan en símbolos,
signos, trazos, etc. y con cronologías que pueden situarse desde el
Eneolítico, para llegar al arte popular y pastoril de tiempos recientes, sin
que resulte fácil diferenciar lo esquemático en sentido estricto de lo
medieval y moderno, de lo tosco e infantil.
Los grupos esenciales son los del río Vero, Lecina, Regasenz,
Litonares, corral del Abogado (Radiquero), Tozal de Mallata (Asque) y Congosto
de Olvena; Quizáns, Cueva Palomera, Tozal de Mallata y Arpán E... Forau del
Cocho (Estadilla), Estrechos (Albalate del Arzobispo), Moncín (Borja),
Mequinenza, Lumpiaque (Chilo), La Fenellosa (Beceite), numerosas de Albarracín
y su sierra, Peñas de la Morería (Frías), La Coquinera (Obón) y el conjunto
turolense de grabados como Mas de l'abogat y Font de la Bernarda y Valrobira
(Cretas), Puntal del tío Garrillas (Pozondón), Peña de la Albarda y Tioticos,
(Almohaja), Masada de Ligros (Albarracín), La Coscollosa (Alcañiz) y una larga
serie difícil de definir en todo Aragón.
BIBLIOGRAFÍA
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