{"id":1557,"date":"2024-12-13T10:26:19","date_gmt":"2024-12-13T09:26:19","guid":{"rendered":"https:\/\/ifc.dpz.es\/noticias\/?p=1557"},"modified":"2024-12-13T10:26:19","modified_gmt":"2024-12-13T09:26:19","slug":"entrevista-con-jesus-martinez-veron-autor-de-fernando-garcia-mercadal-retrato-de-arquitecto-con-sombrero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ifc.dpz.es\/noticias\/entrevista-con-jesus-martinez-veron-autor-de-fernando-garcia-mercadal-retrato-de-arquitecto-con-sombrero\/","title":{"rendered":"Entrevista con Jes\u00fas Mart\u00ednez Ver\u00f3n, autor de \u00abFernando Garc\u00eda Mercadal. Retrato de arquitecto con sombrero\u00bb"},"content":{"rendered":"

\u201cGarc\u00eda Mercadal consideraba la \u2018Casa Grande\u2019 como su mejor obra\u201d<\/strong><\/p>\n

Jes\u00fas Mart\u00ednez Ver\u00f3n (Calatayud, 1957) es doctor en Historia del Arte, Catedr\u00e1tico jubilado de Bachillerato y profesor en la UNED y el CNICE. Es especialista en arquitectura contempor\u00e1nea aragonesa, sobre la que ha publicado una veintena de libros adem\u00e1s de un extenso n\u00famero de art\u00edculos, colaboraciones en obras colectivas y cat\u00e1logos de exposiciones. Acaba de publica en IFC \u2018Fernando Garc\u00eda Mercadal. Retrato de arquitecto con sombrero\u2019.<\/p>\n

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\u00bf<\/strong>Qu<\/strong>\u00e9 <\/strong>aporta esta obra sobre las anteriores publicaciones sobre Fernando Garc\u00ed<\/strong>a Mercadal?<\/strong><\/p>\n

Hasta ahora siempre se hab\u00eda estudiado a Garc\u00eda Mercadal como parte de una generaci\u00f3n o por algunas de sus actuaciones suyas consideradas de manera aislada. Este es el primer libro que aborda la figura de Garc\u00eda Mercadal de manera monogr\u00e1fica y con intenci\u00f3n global. Gracias a ello, \u2018Retrato de arquitecto con sombrero\u2019 permite tener una visi\u00f3n completa de su trayectoria, tanto vital como profesional. Por otra parte, hasta la fecha el foco de sus estudios se pon\u00eda, sobre todo, en el periodo anterior a la guerra civil olvidando toda su inmensa labor posterior hasta bien entrada la d\u00e9cada de los a\u00f1os 70. Adem\u00e1s, en este caso no solo se aborda al Garc\u00eda Mercadal arquitecto, tambi\u00e9n se recogen sus facetas como dibujante, fot\u00f3grafo, paisajista, conferenciante, escritor o promotor cultural.<\/p>\n

Adem\u00e1s se incluye el cat\u00e1logo completo de sus obras. <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, por primera vez se incluye el cat\u00e1logo completo, alcanzando los 371 proyectos, en su mayor parte construidos. Para elaborarlo ha sido necesaria una laboriosa tarea de consulta de archivos y fuentes de toda Espa\u00f1a.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo afecta a su visi\u00f3n de la arquitectura su primer viaje a Europa tras la Guerra Mundial y los que continuaron?<\/strong><\/p>\n

Cuando Garc\u00eda Mercadal cursa la carrera, en la Escuela de Arquitectura de Madrid no se ten\u00eda en cuenta para nada el debate arquitect\u00f3nico que hay en Europa sobre la nueva arquitectura. Sus viajes por Centroeuropa son, para \u00e9l, todo un descubrimiento. De inmediato entiende que es en los t\u00e9rminos en los que se desarrolla ese debate donde radica la clave de la arquitectura de su tiempo. A partir de entonces se autoimpone la tarea de traer a Espa\u00f1a esa nueva forma de entender la arquitectura. Y no solo en sus formas racionalistas, sino tambi\u00e9n en aspectos como el urbanismo, la labor que corresponde a las instituciones p\u00fablicas o la cuesti\u00f3n de la vivienda m\u00ednima. Garc\u00eda Mercadal, adem\u00e1s, deja pronto de ser un sujeto pasivo o un mero transmisor para convertirse en protagonista del proceso cuando participa en el I Congreso Internacional de Arquitectura Moderna impulsado por Le Corbusier, y en el delegado para Espa\u00f1a del CIRPAC.<\/p>\n

Sus experiencias en Centroeuropa coinciden con sus viajes por Italia, Grecia y Turqu\u00eda, en los que hace otro hallazgo: el de la arquitectura tradicional mediterr\u00e1nea. A partir de la simbiosis de ambas arquitecturas: racionalismo centroeuropeo y tradici\u00f3n mediterr\u00e1nea, Garc\u00eda Mercadal elabora, en buena parte, lo que es su propio lenguaje constructivo.<\/p>\n

Usted ha abundado en la faceta m\u00e1s personal del arquitecto. \u00bfCu\u00e1les cree que sinti\u00f3 como sus principales frustraciones y sus principales <\/strong>\u00e9<\/strong>xitos?<\/strong><\/p>\n

Centr\u00e1ndonos en lo personal yo creo que la gran frustraci\u00f3n de Garc\u00eda Mercadal fue el fracaso del proceso de modernizaci\u00f3n y europeizaci\u00f3n de Espa\u00f1a que durante la d\u00e9cada de los a\u00f1os 20 y primera mitad de los 30, lleva a cabo una \u00e9lite intelectual entre la que \u00e9l se cuenta como uno de sus protagonistas. La guerra civil corta de ra\u00edz este esfuerzo y ese movimiento modernizador es eliminado. \u00c9l mismo sufre la represi\u00f3n pol\u00edtica y su trayectoria tanto vital como profesional sufren un duro castigo.<\/p>\n

Tampoco habr\u00eda que olvidar su desencanto ante el limitado reconocimiento que recibe como introductor de la modernidad arquitect\u00f3nica en el pa\u00eds, tanto en su momento, cuando Sert le sustituye al frente del GATEPAC, o en la historiograf\u00eda posterior representada en los estudios de Daniel Fullaondo y Oriol Bohigas.
\nEn cuanto a lo que podr\u00eda considerar \u00e9l mismo sus \u00e9xitos, sin duda se sinti\u00f3 muy satisfecho de su obra, tanto de su periodo de vanguardia anterior a la guerra, como la que realiza para el Instituto Nacional de Previsi\u00f3n, extraordinaria desde todos los puntos de vista.<\/p>\n

\u00bfY en su faceta personal?<\/strong><\/p>\n

Pienso que se sinti\u00f3 feliz de su vida \u00edntima. Aunque en alguna de sus memorias parece haber echado de menos formar una familia propia, fue alguien que vivi\u00f3 con intensidad, viaj\u00f3, explor\u00f3 muy diversas aficiones e intereses, se mantuvo muy activo hasta sus \u00faltimos a\u00f1os, y siempre estuvo rodeado de un c\u00edrculo de familiares y amigos, restringido pero que le llen\u00f3 de satisfacciones.<\/p>\n

\u00bfConsidera que hay obras de Mercadal que no hayan sido suficientemente reconocidas o conocidas?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Son bien conocidas en general sus obras anteriores a la guerra civil, pero se ignora pr\u00e1cticamente su producci\u00f3n posterior a 1940. Y sin embargo, es una producci\u00f3n extraordinaria tanto en volumen como en calidad. Por tanto, no alguna o algunas obras, sino que una gran parte de sus obras no han sido suficientemente conocidas, ni reconocidas.<\/p>\n

Es frecuente leer c\u00f3mo se reduce esta segunda etapa de la obra de Fernando Garc\u00eda Mercadal a minusvalorar su trabajo para el Instituto Nacional de Previsi\u00f3n. Sin embargo, en las tres d\u00e9cadas largas durante las que Mercadal trabaja tras la guerra su producci\u00f3n es amplia -m\u00e1s de 200 proyectos- y muy variada. Hay en su producci\u00f3n magn\u00edficos proyectos de edificios de viviendas unifamiliares y colectivas, f\u00e1bricas, inmuebles de oficinas, hoteles y, por supuesto, ambulatorios y residencias sanitarias repartidas por toda Espa\u00f1a.<\/p>\n

Fernando Garc\u00eda Mercadal consideraba, con toda raz\u00f3n, que la residencia sanitaria de Zaragoza, la conocida como Casa Grande, era su mejor obra, y sin embargo apenas ha merecido la atenci\u00f3n de los estudiosos, que parecen considerar que un hospital no puede ser arquitectura de calidad.<\/p>\n

En unos a\u00f1os se celebrar\u00e1n 200 a\u00f1os del fallecimiento de Francisco de Goya y 100 a\u00f1os del Rinc\u00f3n de Goya. <\/strong><\/p>\n

Zaragoza es una ciudad que con frecuencia ignora, cuando no desprecia, la obra de algunos de su mejores artistas y creadores. Le ocurri\u00f3 al propio Goya que lleg\u00f3 a escribir aquello de \u201cen oyendo hablar de Zaragoza y de pintura me quemo vivo\u201d y le ocurre tambi\u00e9n a Fernando Garc\u00eda Mercadal. El Rinc\u00f3n de Goya es un edificio considerado un\u00e1nimemente como una de las obras fundacionales del racionalismo espa\u00f1ol. Una de las pocas de su momento que mereci\u00f3 atenci\u00f3n y reconocimiento internacional. No solo por sus formas innovadoras, tambi\u00e9n por su concepto como manera de homenajear a Francisco de Goya no con un busto o un monumento m\u00e1s o menos grandilocuente sino con un espacio ajardinado y un edificio que inclu\u00eda sala de exposiciones y biblioteca.<\/p>\n

En su momento el Rinc\u00f3n de Goya fue muy mal recibido por parte de la prensa zaragozana -no toda- que influy\u00f3 en la opini\u00f3n p\u00fablica. El Ayuntamiento, propietario de la obra, apenas le dio uso, y tras la guerra lo regal\u00f3 a la Secci\u00f3n Femenina de Falange que lo destroz\u00f3 mediante una reforma infame. A partir de ah\u00ed, Mercadal consider\u00f3 el Rinc\u00f3n de Goya como una obra desaparecida y no volvi\u00f3 al lugar. \u00a0Posteriormente ha sufrido diferentes reformas, siempre con la pretensi\u00f3n de recuperar el Rinc\u00f3n de Goya original, pero sin resultado satisfactorios.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo cree que se deber\u00edan rememorar estas efem\u00e9rides?<\/strong><\/p>\n

Si en Zaragoza existe de verdad la voluntad de homenajear a Francisco de Goya y a Fernando Garc\u00eda Mercadal, tanto entre sus personalidades m\u00e1s influyentes, desde la pol\u00edtica a la universidad o los medios de comunicaci\u00f3n, como entre el conjunto de la sociedad, la mejor soluci\u00f3n ser\u00eda recuperar el Rinc\u00f3n de Goya tal y como fue concebido por Mercadal, sin ninguna clase de interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

Se conserva suficiente documentaci\u00f3n de todo tipo para poder afrontar el reto con garant\u00edas. Pero tendr\u00edan que darse dos circunstancias que a veces no se tienen en cuenta: en primer lugar el Rinc\u00f3n de Goya no era solo un edificio sino un conjunto en el que el inmueble y los jardines que lo rodeaban formaban una unidad, y habr\u00eda que recuperar todo el conjunto. En segundo lugar, la funci\u00f3n a la que se dedicara tendr\u00eda que ser coherente con aquella para la que fue creada, es decir la difusi\u00f3n de la figura de Goya.<\/p>\n

Ejemplos de \u00e9xito de este tipo de recuperaciones de obras ya desaparecidas hay tanto a nivel nacional como internacional. Es posible desde todos los puntos de vista. Tambi\u00e9n desde el econ\u00f3mico como lo prueban otros gastos que afrontan nuestras instituciones en estos momentos. Lo que hace falta es voluntad pol\u00edtica y una opini\u00f3n p\u00fablica bien informada.<\/p>\n

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